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《云图》影评

《云图》影评

诗:李代桃

多少平常

多少失败的平常

多少有点声响的平常

多少几无声响的平常

算作一天的平常

积累起来的平常

一下子的平常

持续的平常

开始哭喊

有一些意义的哭喊

联结起六十四个方向的哭喊

在过去未来之间回响的现在的哭喊

(不是悲壮)

是平常

还是平常

还是回归平常

战后的生存比身处原爆时的地下室更难承受

战后的生存比身处原爆时的地下室更难承受

/李代桃

二战,人类共同记忆的共同部分,无论是任何一方,也是充满苦痛与无力的。没有任何一个参战国,无论是战胜国或是战败国,都有资格去作为战功去炫耀,更不是自辱的伤口。

我一向喜欢大江的小说,负罪感与挫败感纠结的集合体。更是不甘自我消亡的挣扎吧。大江是战后一代的作家,也就是所谓的幸存者。

幸存者的生活是艰难的,因为那是人类的尊严己然完全丧失后的时代。无论是犹太人,还是日本国民,对于他们来说,城市的废墟可以清除重建,而内心的崩溃,却不是人类生来可以承受得起的。

昭和三十三年,也就是一九五八年,原爆过后的第十四年。

平成十九年,原爆过后的第六十三年。

两代人的更替,原爆的记忆却延续下来。我在看电影(夕凪の街 桜の国)时一直在担心,两代人如何交流?父亲如何向孩子讲述,她祖母身体上的烧伤。孩子会否要求父母回忆,在日本发展的半个世纪中,残留下来的半毁佛像曾见证过什么。

我感到欣慰,这条记忆的链条没有断裂。孩子的眼眶中,也同样涌出泪水。二战早成历史,但个人的体验却是无法抹灭。至少,在墓碑上排列的那几个名字,证明着时代的更替,他们代替我们经历过。

我感到欣慰,战后一代的生存是艰难的。但内心在战争时期也抱有希望,在结束后也不放弃过。“不管是有多么艰难,也应该积极点地活下去吧。”战后的生存可能比身处原爆时的地下室更难承受,但只要我们活着,人活着就是有目的的。

二○○八年十一月九日

附本片全剧照一百八十四张:
相册一:http://www.douban.com/photos/album/13046460/
相册二:http://www.douban.com/photos/album/13046609/
相册三:http://www.douban.com/photos/album/13046728/
相册四:http://www.douban.com/photos/album/13046922/

一年三年五年,走过蓝色大门需要多少时间?

PART I

在看完电影后没看相关影评前自己先写一段,防止别人左右我的想法。

夏天,我们只是在蓝色的大门前停留了那么一会,就只是那么一会。我们有穿过了这个蓝色的大门了吗?
似乎当初是冲着张静初的名字去找一部叫做《蓝色夏恋》的电影的。于是在迅雷上下载了一部,搁置着。而在电影的第五分钟出现《蓝色大门》的名字时,我放弃了去寻找张静初的影子。孟克柔听完林月珍倾诉对张士豪的爱慕,我知道这又是一部肯定穿插着女孩爱女孩的情节的电影。不过我没有关掉电影,我还是看下去,想把这部有少女电影的嫌疑的台湾小制作影片看完。
首先让我舍不得放手的是导演绝对是有意识地把音乐和场景的表现融合在一起(我敢肯定)。重复而有所变化的动作,不肯改变的同一句追问,感觉如同看一部小音乐剧。如同轻缓的女声独唱,伴奏很浅、没有鼓点的那种。孟克柔与张士豪在篮球场观众席上的推搡,还有两人用脚蹭着那封粘在地面上的信,简直就是一出出不说话的舞台剧。
再让我觉得有意思的是孟克柔的神经质表现(其实不算是神经质)。我个人对这种类型的角色深感兴趣。她率性,还有隐藏的不肯承认的那一点点彷徨。最后的放手,我想,其实她已经站在蓝色大门之外,等着正在跨过去的张士豪,还有不知道还要等多久的林月珍。是的,她其实已经跨过去了,根本不需要一年三年五年。她最后的笑容,盛放得没有顾忌。
影片中的某些台词必定起到十足的煽情作用,也正是电影的骨头。不过对我没有起作用,因为觉得那些话语来得非常的自然,与其它的台词起的作用并没有更加重要多少。不过能够说明那些烦恼的来源的是孟克柔的“因为每个人不可能和你一样”。虽然普通,导演似乎也没有强调这句话,但不幸的是,我喜欢这一句。
还有,体育老师的那一段,是情节的一部分,但看起来更像是拿来开玩笑的。是在自嘲人老了心仍在开着花的可笑吗?
先写这么多,在没有准备的情况看了一部台湾电影,而且之前完全不了解。明天有时间再深入调查调查,装得更权威地胡说一通。是好电影,比什么《斯巴达与三百勇士》《蜘蛛侠3》好多了。
祝中国电影(或中文电影)继续小家子气,不要装,披上的毛皮始终不是自己长出来的,迟早都会掉下来,落个光秃秃的,多难看。
明天继续写,睡了。
2007年6月17日午夜

PART II

继续写。
找了相关的资料简介来看,汗,原来《蓝色大门》的别名就是《蓝色夏恋》,看来当初以为张静初会出现是个误解。很多女生都喜欢看这部电影,将其归类少女电影也不过份。电影插曲原来有陈绮贞的《小步舞曲》,竟然听不出来。还有一首主调,Accidentally Kelly Street,Frente的,不过只是耳朵舒服,不足够打动我。
果然不出我所料,迷住观众的很多都是那些台词。比如“我叫张士豪天蝎座O型游泳队吉它社”等等。不过让我觉得它是好电影并不是因为这些台词。昨晚说过了,不说了。
看一部电影比看一本书容易多,因为导演允许观众对自己在一定范围内的不尊重。而书籍的作者,总是有足够强烈的自尊心,不肯让读者胡扯,对玩笑过于敏感(不是说我,确实很多人是这样)。所以我才对电影不够感兴趣,宁愿沉溺在一本书中,消耗脑力去解读作者。
而写影评,并不是以解说一部电影为目的,总是最大地染上了写影评的人的影子。比如,我在想这些东西的时候越扯越远,最后连电影本身也不再提及,只是忙于说教。对,“经历什么样的事,就会成为什么样的大人”。写什么样的影评,就会让别人看出你是一个什么样的人。就是经常看报纸就会喜欢上专栏的作者一样的道理。
对电影本身的评论到此为止,幸亏我没有像其它人一样因为这部电影回忆起该死的青春,只是一部电影。雁渡寒潭,雁过不留影。还没到那个矫情的年纪。
写完了,又一部失败的影评。感觉好像在说废话。
2007年6月17日10:21

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疾走的罗拉,哪一个是最好的结局?

1) 罗拉,不要回去了,这一个结局(我说的不是第三个结局)已经够好了,尽管总是有人死去,尽管总是有人的命运被改写;

2) 你和曼尼之间有爱吗?我还是在猜测着.不过我可以肯定的是,驱使你不能停下来的动力,并不是爱;

3) 这部电影应该用伟大来形容,我并不是在说它有多么扣人心弦(尽管它是这样),因为它足够大胆,敢于用这部电影来嘲笑其它的导演;

4) 音乐不错,德国的高超的工业科技果然渗透到所有方面了;

5) 很喜欢罗拉,一开始是非常讨厌曼尼的,但三次剧情的变换,我发现,曼尼是不能死去,因为他和罗拉之间是不能一个人先于死去的;

6) I wish I was a stranger…I wish I was a ruler…歌词跟电影多么贴切;

7) 给我的教训是,以后不要对不了解的东西想当然.如果我轻易地接受它是一部伟大的电影的名声的话,我就不会自己去看,不能阅读那些暗刻在底片的文字;

8) 看多点好电影,这样并非庸俗的标志.

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